11月20日下昼，“音乐之声”系列讲座第五讲“曲式——表示西方古典音乐的钥匙（下）：奏鸣曲”在藏书楼南配楼艺术赏识厅举行。本次讲座特邀北京大学历史学系长聘副西宾韩巍主讲，北京大学国度发展连络院本科生张靖旋附近，50余位师生和学友报名参加现场讲座。

讲座现场

讲座开场，韩巍以海顿、莫扎特、贝多芬等作曲家的创作秉性为切入点，指出在西方古典音乐（尤其是古典办法和猖狂办法音乐）中，第一乐章的结构时时决定了整部作品的基调、激情和逻辑。第一乐章频繁以“奏鸣曲式”（速率一般为“快板”Allegro）写成，其复杂而小巧的结构在交响曲、协奏曲、奏鸣曲等神气中具有中枢性位。接着，他向听众先容了“奏鸣曲”（sonata）的两种含义：一为曲式，一为室内乐中最陋劣的组曲神气（独吹打器或独吹打器与钢琴）。而“奏鸣曲式”是最复杂的一种曲式，不仅体现了古典音乐追乞降谐与逻辑的精神，还浓缩了西方文化对戏剧性冲破与处理的好意思学追求。

韩巍作讲座

韩巍提神解析了奏鸣曲式的三大中枢部分：分为呈示部（exposition）、伸开部（development）与再现部（recapitulation）3个部分。其中，呈示部呈现“主部主题”与“副部主题”两大主题，二者的调性划分为整部乐曲的基础调性与第一主题的干系调（如C大调的干系小调是a小调），展示出音乐的千般性。伸开部收用上述两个主题中主要的乐念念（动机），领受千般手法加以发展（变奏），酿成一个或几个戏剧性飞扬，是音乐抒发激情张力的中枢部分。而再现部则再次呈现两个主题，但第二（副部）主题发生转调，转到第一（主部）主题的调性上来，秀气着二者经过冲破最终达到颐养，体现出古典音乐的逻辑性与好意思满性。频繁，再现部之后会以尾声（Coda）为统共这个词乐章画上圆满的句号。

韩巍以精选的7部古典办法至猖狂办法早期的乐曲为例，王人集前文说起的乐理学问一一分析了作品的结构，并借此引入对关联作曲家、调换家、演奏家的先容。播放音乐时，听众大多轻闭双眼，千里浸于或恢宏或轻快的音乐中，酣醉不已。在先容舒伯特的《b小调第八交响曲“未完成”》（D759）时，韩巍播放了威廉·富特文格勒（Wilhelm Furtwängler）调换柏林爱乐乐团的灌音。他通过对比不同版块，论说了这位调换大师在演绎舒伯特作品时对“摆脱速率”和“动态处理”的专有表示。韩巍评价说念，富特文格勒以其猖狂办法色调的处理立场，赋予了舒伯特“未完成”交响曲深重的精神维度。

韩巍还共享了贝多芬《c小调第五交响曲“运说念”》（Op.67）带给他的深入影响。当作贝多芬9部交响曲中位处正中的一部，该交响曲于1804年开动构念念，1807年末至1808年头完成。对于其标题“运说念”，韩巍证据注解说念，在由温雅的快板组成的第一章中，第一主题开篇仓卒的四连音动机被贝多芬本东说念主称作“运说念的叩门声”，该乐曲由此得名。此后，这个阴沉、冷情、威严的动机以千般变形衔接整部交响曲。在圆号的宣言之后，弦乐、单簧管、长笛按序奏出抒怀趣的第二主题，但很快又被“运说念动机”并吞。伸开部中“运说念动机”的一系列变神气貌出繁多的战斗画卷，终末以双簧管奏出的哀婉旋律法则。第一主题再次席卷而来插足再现部，但终末的圆号替换为大管；第二主题转调后变得慷慨有劲，此后“运说念动机”的反扑逐渐朽迈。终末流程俄顷有劲的“尾声”法则。

通过表面领悟与音乐赏析相王人集，韩巍展示了奏鸣曲式当作表示西方古典音乐钥匙的中枢价值。他的西宾不仅让听众掌抓了乐理学问，还为音乐喜爱者开放了深入观赏古典音乐的大门。张靖旋纪念说念：“音乐不仅是一种艺术言语，更是研讨心灵、穿越时空的桥梁。但愿通过本次讲座，全球能在古典音乐中找到属于我方的感动与共识。”

主讲东说念主简介：

韩巍，北京大学历史学系长聘副西宾，专科连络鸿沟为先秦历史、考古和出土文件，尤其是西周青铜器和铭文的连络。西方古典音乐是他最热切的业余喜爱。他从高中开动观赏古典音乐，大学一年纪曾在北大昌平园区播送站附近古典音乐节目“爱乐之旅”。2022年疫情时候曾为北大同学义务主讲线上系列讲座“西方古典音乐踱步”。